Básicamente los pigmentos son componentes en polvo natural o artificial, a los que se le añaden un aglutinante como el aceite de linaza para hacerlo más oleosos, dúctiles y listos para pintar. Hoy en día los pigmentos se venden en tubos de diferente tamaño, en los que van incluido la información sobre sus componentes y características de cada uno de ellos.
No nos debemos dejar llevar por el número de colores. No se pinta mejor por tener muchos sino por saberlos mezclar para obtener una amplia gama de colores. En mi opinión con 10 o 15 colores seria más que suficiente.
Grupos de pigmentos( Fuente Wikipedia)
• Pigmentos de arsénico: Verde de París
• Pigmentos de carbono: Negro de carbón, negro marfil, negro viña, negro de humo
• Pigmentos de cadmio: Verde cadmio, rojo cadmio, amarillo cadmio, naranja cadmio
• Pigmentos de óxidos de hierro: Caput Mortuum, rojo óxido, ocre rojo, rojo veneciano
• Pigmentos de cromo: Óxido de cromo verde, amarillo cromo
• Pigmentos de cobalto: Azul cobalto, azul cerúleo, violeta de cobalto, amarillo cobalto
• Pigmentos de plomo: blanco de plomo, amarillo Nápoles, albayalde, rojo de plomo
• Pigmentos de cobre: Verde de París, verdigrís, azul egipcio
• Pigmentos de titanio: Blanco de titanio, amarillo de titanio, negro de titanio
• Pigmentos de mercurio: Bermellón
• Pigmentos de zinc: Blanco de zinc
• Pigmentos de arcilla: Siena natural, siena tostada, sombra natural, sombra tostada, ocre
• Pigmentos biológicos: Alizarina, carmesí alizarino, añil, cochinilla, púrpura de Tiro, ftalocianina
PIGMENTOS OPACOS Y TRANSPARENTES Por Cristina Ledo
Por supuesto los colores que voy a indicar no son todos los que hay en el mercado y tampoco hará falta contar con todos ellos en la paleta.
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OPACOS |
SEMI OPACOS |
SEMITRASNPARENTES |
TRANSPARENTES |
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Blanco Titaneo |
Blanco de Cinc |
Gris Payne |
Blanco Perla |
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Todos los Cadmio, |
Amarillos y Rojos Azo |
Azul Indantreno |
Amarillo Indio |
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Amarillo de Nápoles |
Verde Permanente |
Azul de Prusia Phtalo |
Amarillo Oxido Transparente |
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Amarillo de Nápoles Rojizo |
Verde Turquesa Cobalto |
Violeta cobalto |
Amarillo Stil de Grain |
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Verde Esmeralda o Verones |
Verde Amarillento |
Violeta cobalto |
Azul Ultramar |
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Verde Cinabrio |
Rojo Púrpura Permanente |
Violeta Azulado Permanente |
Azul Índigo |
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Verde Pino |
Rojo Bermellón |
Laca de Garance Permanente |
Azul Cobalto |
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Verde de Sevres |
Azul Manganeso Phtalo |
Carmín |
Azul Verdoso Phtalo |
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Azul Celeste |
Oro Oscuro y Claro |
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Azul de Prusia |
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Azul Cerúleo |
Plata. |
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Verde Phtalo |
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Azul Real |
Sepia |
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Verde Vejiga |
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Rojo Indio |
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Verde Ultramar |
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Rojo Ingles |
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Rojo Oxido Transparente |
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Violeta de Mars |
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Rojo Transparente |
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Negro Oxido y Marfil |
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Laca de Garanca Claro |
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Ocre oro |
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Carmín de Garanza |
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Ocre Amarillo |
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Rosa Quinacridone |
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Gris Calido |
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Magenta |
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Tierra Siena Tostada |
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Tierra Siena Natural |
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Pardo Oxido Transparente |
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Ocre Oro Transparente |
PIGMENTOS
BLANCOS
Básicamente existen cuatro tipos de Blancos
1.- El Blanco de plata: es más opaco, cubre y seca más rápido. Es apropiado para empastes pero se resquebraja mucho.
2.- El Blanco de cinc: Es muy fluido y transparente es apropiado para las capas superiores. Tarda en secar.
3.- El Blanco de titanio: Tiene un composición intermedia. Suele mezclar muy bien con el resto de colores. Amarillea un poco por lo que se recomienda para las primeras capas.
4.- El Blanco de Plomo.- Es una mezcla del de titanio y cinc. Es verdaderamente luminoso y creo que el mejor de los blancos. Pero no se fabrica por su toxicidad.
AZULES
Con esta paleta es suficiente para disponer de una buena gama de AZULES
- Azul cobalto. Índice de color PB 3
Se sintetizo en Inglaterra a mediados del siglo XIX como estañato de cobalto para reemplazar la azurita y producir un azul cobalto menos costoso; los óxidos de estaño, aluminio y zinc le confieren al oxido de cobalto luminosidad y translucidez reduciendo su precio. Pigmento de color del mar, lagos o el cielo despejado, Es un pigmento pesado y estable, muy usado en el óleo y el acrílico, sin embargo, con las acuarelas se vuelve pastoso y grumoso. Es el auténtico azul, un azul neutro con tendencia más fría que el ultramar y más cálida que el Prusia. Con mucho blanco obtendremos un azul muy luminoso.
-Sirve para aclarar los otros azules y su potencia de tinte es menos que los otros.
-Con siena y sombra produce unos colores tierra y vino de gran interés.
-Ideal para intervenir en cualquier sombra por su tendencia neutra, haciéndolas luminosas y transparentes.
-Oscurece los rojos, especialmente el garanza.
Muy útil también para crear tonos de color carnes sobre todo en las zonas donde la carne toca hueso. Para sombras y veladuras.
- Azul ultramar Índice de color PB 29
En forma natural es lapisázuli pulverizado y muy caro y en forma sintética es un compuesto complejo sulfato de silicato de aluminio y sodio. Es profundo e intenso y semitransparente del que se necesita mucha cantidad para teñir otros colores. Con el Camersi, sin embargo da unas tonalidades violetas muy rica en contrastes. Muy útil para cielos y marinas., con los amarillos dan unos verdes estupendos para la vegetación. Si lo mezclamos con bastante blanco se obtiene un azul claro caliente. Es ideal para pintar sombras opacas y oscuras. Produce unas veladuras intensas tanto en aguadas como en óleos y acrílicos.
- Azul de Prusia. Índice de color PB 27:1
Pigmento sintético de un azul intenso y oscuro, fuerte y frio, con una tendencia al verde de gran transparencia. Y con una tinción poderos por lo que hay que tener cuidado antes de hacer la mezcla. Al combinarlo con otros pigmentos tiende a oscurecer la mezcla creando tonos púrpuras con los pigmentos oscuros y grises con los pigmentos claros.Es muy sensible a la luz por lo que se decolora con facilidad.
Da unas tonalidades fantásticas mezclado con blanco. Con amarillos obtendremos unos verdes oscuros pero limpios. Muy útil en las zonas de vegetación en sombras y si añadimos ocres y sienas a la mezcla, los verdes se harán mas oscuros pero limpios. Mezclados con rojos nos dará unas tonalidades oscuras tirando al negro azulado, muy útil para sombras.
Para mi es uno de los colores, que junto con el ultramar y celeste deberían estar presente en la paleta. Es un azul intenso pero grandes cualidades translucidas pero eso si hay que tener controlada sus mezclas. Por eso cuando lo utilicemos es mejor hacer pruebas antes de plasmarlo en el lienzo
- Azul Celeste.
Representa la mezcla de azul cobalto con estannato de de cobalto verde azulado.( pero esto no es seguro). Probablemente se empezó a utilizar en el S. XIX. Se asemeja al azul de cobalto. Auque su tonalidad es mas verdosa. Cubre bien. Seca bien con aceites. Hoy se utiliza el azul celeste como mezcla e azul cobalto oxido y cromato oxido de aluminio.
- Azul ftalo (sombra verde) Índice de color PB 15:4
Azul sintético elaborado como sustitución del azul de prusia. Tienden al verde, Penetra muy bien. Con los blancos produce azules pálidos pero conserva la intensidad de un verdadero azul sin adquirir tonos grises y al mezclarlo con amarillos crea tonos verdes limpio. Es bastante rsitente.
GRISES Editado por Cristina Ledo Diaz 30/4/2009
La mayoria de los grises no se distinguen de los negros a gran concentración,suelen ser mezclas con mucho negro.
- GRIS DE PAYNE
Hace años que elacuarelista Willian Payne invento una mezcla de índigo, negro marfil y laca carmesí.Este color no permanente se ha sustituido ahora por mezclas más fiables y que como todas,varian segun el fabricante.Hay algunos azulados y otros fabricantes tienen una escala con tonos fríos y neutros.
El negro azulado es casi igual que el gris de payne, más neutro.
- GRIS DE DAVY
Es un gris verdoso claro que solía preparase a partir de pizarra finamente molida.Los colores actuales son mezclas de pigmentos estandar.
Debido a su color débil puede srvir para dar un efeto claro al usarlo en sonbras sobre rosas claros.
- GRIS CARBÓN
Es un negro cálido hecho de madera de sauce que seca con un acabado algo áspero y granular.Latinta neutra suele ser un negro con tendencia hacia el violeta azul.
- GRIS CÁLIDO
Este gris mezclandolo con algo de blanco es muy útil para la piedra.
No obstante como sabemos hay muchas formas de obtener colores agrisados con nuestros colores de paleta habituales.
VERDES .Editado por Cristina ledo
Casi todos los pigmentos verdes permanentes tienden al verde azulado, por ello es bueno agregar otros colores antes de su uso.
En el mercado existen bastantes mezclas ya preparadas pero no todas so estables.
Los verdes más útiles son los de oliva, dorado y savia.
- OXIDO DE CROMO
Un verde apagado muy permanente y opaco, nunca muy oscuro, pero fuerte en las mezclas .Útil en pequeñas cantidades pero puede resultar pesado en capa gruesa.
Apareció hacia 1860y se vende también como verde Lamoriniere por Blockx
- VIRIDIAN
Este verde es transparente, claro y brillante que debe usarse con discreción, pero útil en muchas ocasiones si se emplea en pequeñas dosis.El. viridian está también formado por óxido de cromo, pero con moléculas de agua en los cristales, lo que le produce más transparencia y brillo que el anterior. Está a la venta desdel año1830.
- VERDE ESMERALDA
Es un verde brillante claro, casi siempre basado en Viridiana o verde ftalocianina. El pigmento original ´descubierto en 1814, fue uno de los pocos verdaderamente peligrosos, pues contenía arsénico. El verde Esmeralda autentico ya no se vende.
- VERDE COBALTO.
Un verde mar claro, opaco y permanente, pero que resulta muy flojo en acuarelas. Introducido hacia el año 1850.
- VERDE FTALOCIANINA.
Conocido también como Verde talo, verde ftalo, y verde oscuro de schveningen.
El pigmento es ftalocianina de cobre clorada PG7.
Totalmente permanente, introducido en 1938.El color se parece al Viridiana, pero es mucho más fuerte intenso. Hay muchos tonos algunos más amarillentos, otros más azules. Aunque es muy transparente su fuerza le da poder cubriente, pero es más útil en pequeñas cantidades, ya sea para hacer verdes oliva en mezclas con colores como el Siena tostado o combinado con amarillo brillante para avivar verdes apagados. El verde de ftalocianina forma parte de muchas mezclas de verdes.
- TIERRA VERDE
Estas son siempre permanentes y la gama de color es muy extensa. Son algo apagados y débiles, pero estas cualidades los hacen especialmente útiles para pinturas al óleo, para las sombras neutras de retratos y figuras, en buen equilibrio con los tonos rosa de la carne.
- VERDE OLIVA
Son sumamente útiles para las mezclas con otros verdes pues da profundidad
Información leída en la Guía del Artista de John Wilkinson
ROJOS
- ROJO INGLÉS .
Un rojo ladrillo brillante,con tonos medios y claros que tienden al rosa, a veces disponible en tono claro y oscuro.Es el rojo más habitual en la Europa continental, pero los fabricantes ingleses ofrecen un rojo claro más amarillento.
El óxido de hierro, un acrílico de Liquitex,se parece mucho al rojo inglés.El óxido rojo claro, un óleo alquid,también se parece mucho.
- ROJO VENECIANO :
Un grado más oscuro que los anteriores, pero parecido; es uno de los rojos tierra más populares, en su origen era un pigmento natural extraído cerca de Venecia,pero ahora es un óxido de hierro sintético, rojo marte con con sulfato de calcio.
- TIERRA DE POZZUOLI :
Es el más rosado de todos los rojos, a veces no es tan brillante y puede ser algo más oscuro.En su origen era una tierra volcánica de la zona de Nápoles. Ahora estan hechas con óxidos de hierro sinteticos.
- ROJO MARTE :
Los colores marte son óxidos de hierro sitéticos producidos en tonos cada vez más fuertes por calentamiento del amarillo marte hasta alcanzar el tono deseado. El rojo marte es el color usado normalmente para el rojo venecianoy las tierras de Pozzuoli y por ello es casí identico a ellos, aunque puede conseguir tonos más intensos a concentración máxima.
Los colores de óxido de hierro son fuertes y con un poco basta.
OXIDOS ROJOS CALCINADOS. Editado por Cristina Ledo
Derivan de ingredientes naturales,algunos de los cuales contienen arcilla o sílice además de hierro. El calor intenso oscurece y vuelve más intenso el color rojo natural. Los tonos más claros tienden más al naranja que al rosa.
- ROJO CLARO:
Es la variedad más conocida de este grupo. Es un color antiguo, producido por calentamiento del ocre amarillo.Es fuerte, opaco y permanente. Su agente principal es el óxido de hierro natural hidratado con arcilla y sílice. El ocre claro tostado y el ocre rojizo son similares.
- NARANJA MARTE :
El primer estadio del calentamiento del amarillo marte pruce el más anaranjado de todos los martes, uno de los rojos tierra de tono más claro. Es más rojizo que el siena tostado, pero puede sustituirlo en óleos que precisen más opacidad
- TIERRA SIENA TOSTADA:
Un color muy variable que se prepara tostando la tierra siena natural hasta obtener el color deseado. Las mejores versiones tienen un color pardo rojizo de Sennelier es una mezcla de óxido de hierro básicamente sintético y un poco de siena natural u ocre amarillo. El rojo óxido trasparente es similar y se fabrica a partir de materiales sinteticos.
- PARDO MARTE:
Es más marrón que otros rojjos tierra pero más rojizo que el sombra tostado.
FUENTE :GUÍA DEL ARTISTA DE JOHN WILKINSON.
Se irán añadiendo mas pigmentos.....
{rokintensedebate}